诗人，作家，导演文刀二马
诗人简介：
文刀二马，本名冯树娟，年出生，思维天马行空的水瓶座。毕业于北京电影学院。当代新锐女作家、诗人、编剧、导演。出版诗集《也尝试着往风里去》；小说作品《牧羊姑娘》、《诗人之死》、《另一个我》。导演作品：《新家有鬼》、纪录片《发现武林，寻找江湖》；编剧作品：《凤求凰》、《主妇的诅咒》、《大宋女神》等。
编者按：初识作者在梅老邪的《嘻哈主义》诗歌群，群里谈到关于建筑工地搬砖的问题，文刀二马也参与了关于女人能否搬起多斤红砖的讨论，对于在工地干活的女性，我一向心存敬佩，因为我自己也是农村出身，也曾在工地干活，但我是男性，能体会工地的辛苦。后来与此推文诗歌作者刀二马互加好友，并向她要了诗。读完她的几首诗，发觉她比起太多无病呻吟，刻意追求先锋标新立异的诗人，多了生命体验，和对美的感受，以及对家乡和整个家族的爱。当然文刀二马诗歌的意义远远不止于此，下边分享这位少女时代曾在工地度过，出生于中国建筑之乡林州的女子文刀二马写的诗。
文刀二马诗歌作品欣赏
写给家乡的诗之一：
《林州，林州！》
林州最有名的是红旗渠
用一百多条人命换来的
对于林州的人来说，
水比阳光更珍贵
我十三岁之前没洗过澡
很多人不信
泥土的黑，小麦的黑
就渗透在我粗糙干裂的肌肤里
所有善良的人都说，很美！
比我更美的是林虑山
一年四季总有不同的盛装打扮
这里的山高啊奇啊险
滑翔的运动员从山崖纵身一跃
嘭嘭嘭……身后便有无数的鲜花怒放
所有热爱生命的人都说，很美！
比林虑山更美的是农民工
有城市的地方就有林州的建筑工地
林州农民工建造了大半个中国啊
我父亲也是其中之一
我爷爷，我叔叔，我娘，我婶子，我妹妹
曾经是或者未来也免不了还是
所有灵魂高贵的人都说，很美！
来自音乐人好孩子原创歌曲
文刀二马少女时代曾在建筑工地，也曾放牛，以诗记录下这些青春回忆分享给大家：
我在吊车上看日落
没有人知道我看到了什么
那些彩色的流霞在傍晚偷偷开放
最后一缕光
被黑夜路过的星星收藏
父亲说——
面对现实吧，好好开你的吊车
农民这辈子你还想着怎样
我回答——
又没耽误上工干活，只是累了
也想出来看看天空变化的云朵
无论做什么，诗意的心不能缺
来自文刀二马诗集《也尝试着往风里去》
来自文刀二马诗集《也尝试着往风里去》
来自文刀二马诗集《也尝试着往风里去》
《花开到什么时候》组诗
作者：文刀二马
《花开到三十六天》
等一个人是什么感觉？
是守着一朵花，等着它盛开。
是微风吹过纱帘飞舞的窗台。
是凌晨即将看到日出的海。
是哈根达斯在舌尖化开。
是静静的沙滩被涌上来的潮水覆盖。
是走过人群中想起你就突然笑出声来。
年1月15日
《花开到三十七天》
戌时灯就亮起来了，你不要捂上眼睛。
你看不见我的时候，心就会活过来。
活着的感觉是什么，是不是疼?
辰时人就多起来了，我突然哭出了声。
我看不见你的时候，梦就会醒过来。
醒来的感觉是什么，是不是空?
午时请把手机关了，滑雪场空无一人。
你想不起我的时候，我像风一样轻。
死亡的感觉是什么，是不是冷?
年1月16日
《花开到三十九天》
亲爱的，巢湖在下雨
而孩子在哭，我已经在路上
候车室很空阔，我也很空
没有一趟列车能把我带向你
而未来渺茫……
花朵在合适的季节开放
小鸟在低处觅食，高处飞翔
石头沉默着，河水流淌
列车准时到达去往没有你的地方
关于未来想了太多
而此时，我只想告诉你我的悲伤。
年1月18日
《花开到四十天》
我今天在上海，湿冷，无风。
跟你说说昨夜的梦吧
我是政治犯，你是押送我的人
可是我究竟犯了什么错？
我拉着你去看我开垦的地
蒜苗是移栽的，而玉米还没发芽
我向你描述着将来的收成
你嘴角含笑，目光深沉:
“你反党派，反宗教，反学术……”
玉米收割后，我会种下麦子
冬天，雪花覆盖着麦田
一到夏天麦子就熟了，小鸟飞来
松鼠、野兔也会来争抢粮食
“可是你反婚姻，反教育，反传统……”
你见过四季豆开花吗？白的，紫的
你知道苹果开花有多美吗？碎小的
胡萝卜开的花香气浓郁，你闻过吗？
没变软的柿子削皮挂在屋檐下挂霜
很甜很甜你吃过吗？
“然而你反科技，反法律，反人类……”
可是亲爱的，请听我说——
我不反对的是天空的蓝，是大海的蓝
是万物自由生长的地球的蓝
是繁星和月光倒影在你眼里的蓝
是超越年龄、性别、种族的爱情的蓝
是明知我有罪却跟随我山水辽阔的
蓝，是恒古闪耀着的花火的蓝
年1月19日
《花开到四十一天》
今天我去见了一些陌生人，
品尝了一些新鲜的食物，
在冷风里走了很远的路。
地铁上拥抱的情侣、咖啡厅的绿植，
沙发上手作的布偶、桌上的花瓶，
这些普通琐碎的生活日常。
和远方的你有什么关系？
不，我不孤独，一切都很好。
低头的时候吃饭，扬起头时微笑。
当好奇的人向我打听你时，
屋里的温度，刚刚好。
年1月20日
《花开到四十八天》
天黑了，我没开灯。
安静的房间里，电脑还亮着。
有蛾子飞来飞去，它在悲伤些什么？
哦，是春节。
窗外零星的爆竹声响着。
我想念我的孩子，他有没有捂上耳朵？
此刻迷茫，怀疑自己的选择。
肉被剥离后，骨头变得很脆弱。
像在黑暗里飞舞的蛾。
请善良的人，不要祝福我。
新年快乐，
不如说，你爱我。
年1月27日
《花开到六十一天》
这些琐碎的事物从来没有如此可爱过
红色的围巾，有绿叶图案的棉袜
黑白条纹的束发带，一支干的小白花
它们都与你有关呀，因此就变美了
一条粉蓝格子的毛巾，曾铺在你身下
你鲜嫩多汁的年轻躯体啊！
草莓，水蜜桃，桑葚子，春天的水岸……
想到所有形容你的名词，它们也美了
在你停留过的地方每一处都发着金光
你穿过的睡衣，豆沙绿T恤
飘过你头顶的白云，拂过你额头的风……
所有知道你名字的那些人，感谢你吧
她们和以往任何时候相比，也美了。
年2月9日
《花开到六十三天》
花开到六十三天的时候是春天
你十八岁了，在寒冷的远方
满心期待谈一场浪漫的爱情
而我是春日正午的太阳啊
是你的，比阳光更炙热的恋人
花开到六十三天的时候是夏天
你二十五岁，离开父母身旁
山高水阔又一程执着的奔波
而我是夏日傍晚的风啊
是你的，比风还缠绵的情人
花开到六十三天的时候是秋天
你三十岁了，生了个孩子
柴米油盐又一年静好的光阴
而我是秋日黄昏的花啊
是你的，比花还美好的爱人
花开到六十三天的时候是冬天
你四十五岁，孩子已长大
走走停停转一圈世界的风景
而我是冬日午夜的雪啊
是你的，比雪还晶莹的灵魂
花开到六十三天的时候就死了
我是在想象中和你度完了一生
年2月11日
《花开到六十六天》
今天是花的节日，玫瑰，白的红的粉的
绣球，雏菊，桔梗，情人草，尤加利叶
而我能给你什么呢？我在远方的情人啊
所有的土壤、阳光、雨水都被你带走了
我没有魔法启动风干的花朵，除非听到
——你爱我。
我们可以说一句话吗？不被修饰的语言
能闻一闻你的味道吗？不被替代的气息
所以，我放弃了在夜晚给你写信的计划
因此，你改变了楼着我衣服睡觉的习惯
我们忘记了这是个盛开的春天，亲爱的
明天我可能就死了，不止是忘记那些花
不止是忘记，连伸手也碰触不了的你啊
除非今夜，你的身体紧紧贴着我的身体
凌晨时分，你的十指紧紧扣着我的十指
包括每天，你的嘴唇在我耳边温柔说出
——我爱你。
年02月14日
《如果花开的时候我死了》
你知道我是一个默默无闻的英雄
一次又一次向着虚空冲锋
雾霾雾霾退散，急急如律令
妖魔鬼怪退散，急急如律令
我冲向红色的雨，锋利的雨啊
我冲向黑色的海，粘稠的海啊
上层动物吃掉下层动物，中层呢？
拔下层动物的毛换取黄金
黄金可以换取上层身份，也可以
摇身一变成别国的公民
下层动物吃什么？强壮的吃弱小的
弱小的动物吃植物，而植物是有毒的
其实我还需要做什么呢？青青草原
活着的生物总有一天会死光的
我试图抵挡什么呢？试图唤醒什么？
等自由之花盛开吗？
智慧、良知、勇气的花朵也会开吗？
如果等不到花开，我就死了
请你，我年轻的恋人啊
为我写下这样的墓志铭——
这个夸父一样的神经病，此生
唯一看过的花朵，是爱情。
年2月18日
《花谢花开总是诗》
——对文刀二马花开系列诗歌评论
作者：傅毅
去年冬天，最寒冷的时候，文刀二马开始发出她的新诗花开系列。第一首是《花开到三十六天》，很别致的诗名，让人眼前一亮。
“等一个人是什么感觉？/是守着一朵花，等着它盛开。/是微风吹过纱帘飞舞的窗台。/是凌晨即将看到日出的海。/是哈根达斯在舌尖化开。/是静静的沙滩被涌上来的潮水覆盖。/是走过人群中想起你就突然笑出声来。”看到这些诗句时我松了口气。
刚开始还以为她只是偶尔地灵感闪现，写出了这样一首轻松、甜蜜的小诗，抒发一下小女人的情怀而已。没想到第二天她又写了一首《花开到三十七天》，之后她就这样一直断断续续地写。当大家在冬天里抱怨寒冷，吐槽春节各种琐碎事情的时候，文刀二马静悄悄地写出了由二十多首诗组成的花开系列，在春暖花开的时候，呈现给喜欢她作品的读者们。
在过去的一年里，文刀二马的个人生活经历过重大的变化。这些变化引起的痛苦如此严重又猝不及防，足可以将一个人压垮，甚至击倒。无论是文刀，你，我，还是任何一个人。
而现在，文刀二马又带着这样温柔轻快的诗句回来了。等一个人是守着花开，是微风吹过窗台，是凌晨时就盼望海上日出，是哈根达斯在舌尖上的甜蜜，是沙滩等着潮水覆盖，是一个人大庭广众之下，没来由的就笑出声来。这些形象又贴切的意象，既有对生活的细致观察，又有一个天才诗人令人惊讶的想象力。文刀二马浅写轻描，看似随意而就的一组排比句，就将一个陷入爱情的少女情怀惟妙惟肖的勾勒出来。她在经历爱情？她在等待爱情？她在憧憬爱情？这些都不重要。重要的是，在诗里我们看不到痛苦。对刚刚经历过痛苦的文刀二马来说，这首诗不但显示了她对文字的成熟把控能力，更重要的是，她把控住了生活。
但是痛苦仍然存在，以另外一种形式存在，又同人与生俱来的痛苦叠加在一起，沉淀在灵魂里。文刀二马把痛苦慢慢咀嚼，艰难地吞了下去，像所有坚强的人一样，有时又在诗里将它吐出来，像所有真诚的人一样。人也是反刍动物，只不过反刍的是那些痛苦的回忆。夜深时分痛苦会一遍一遍涌上来，迫使你吐出来。尽管血肉模糊，黑色的、过去承受痛苦时流出的血，鲜红的、现在吐出来时划伤自己新鲜流出的血，覆盖着成块的、零碎的记忆。你甚至还能看清楚它们的形状。“戌时灯就亮起来了，你不要捂上眼睛。/你看不见我的时候，心就会活过来。/活着的感觉是什么，是不是疼?”《花开到三十七天》；“关于未来想了太多/而此时，我只想告诉你我的悲伤。”《花开到三十九天》；有时是诗人表现投入爱情时女人深深的迷醉甚至痴狂:“明天我可能就死了，不止是忘记那些花/不止是忘记，连伸手也碰触不了的你啊/除非今夜，你的身体紧紧贴着我的身体/凌晨时分，你的十指紧紧扣着我的十指/包括每天，你的嘴唇在我耳边温柔说出/——我爱你。”《花开到六十六天》，“在你停留过的地方每一处都发着金光/你穿过的睡衣，豆沙绿T恤/飘过你头顶的白云，拂过你额头的风……/所有知道你名字的那些人，感谢你吧/她们和以往任何时候相比，也美了”《花开到六十一天》。
这是可以理解的事情，无论痛苦在诗里的残留、无论诗人对爱情的期待、憧憬、享受还是大声地赞美，都应该被读者接受、理解。因为在每一个即将到来的爱情里，每一个正在发生的爱情里，在每一个逝去的爱情里同样如此，这些情绪次第反转，来来回回地煎熬，炙烤着每一个人，让我们期待、憧憬、享受、迷惘、痛苦、患得患失，陷入疯狂……
不仅仅如此，我们还应该感谢诗人，在今天中国诗歌圈一味求新求异求怪，大有语不惊人死不休之势之时，文刀二马还是坚持她一贯对文字的敬重，认认真真地用心写诗。她的诗总给人一种情绪上的现场无限接近感，读者轻而易举地就代入，被打动。这得益于她的诗歌天赋，诗中的古典主义气质，也得益于她对诗歌艺术的钻研，大胆的创新，而这种创新有时候是追求诗歌语言的开放性，有时候又是对传统的勇敢继承。必须承认，当新诗在追求口语化写作，大家纷纷举起所谓的后现代派超现实主义大旗的时候，还能坚持如此清新典雅的艺术风格需要很大的勇气，甚至你可以把这种勇气理解成诗歌艺术的先锋性。所谓的先锋就是不流俗，不停地行走，从古今中外的诗歌艺术里大胆地汲取自己需要的养分，而不是占据了某一个位置之后，开始大声地宣布自己的权威。先锋地权威、后现代或者口语派的权威。
幸好，文刀二马不是个流俗的诗人。近年来诗歌又开始热闹起来，越来越多的人开始写诗，也有越来越多的人开始玩诗，把诗歌当成某种工具，或者自己发泄情感的玩物。多元化的社会，一切都很正常，但是可以肯定的是，热闹和喧嚣总会过去，真正热爱诗歌的人是不会在意这些的，他们还是在默默坚持，认真写诗。文刀二马就是这样的诗人。
作为一位女性诗人，写情诗似乎是自然而然的事情。爱情在女人的生活里比重更大，同样，情诗在诗里也占很高的比重。文刀二马也不例外，这组诗大多数是以情诗为主，表现爱情在人的情感世界里面侵蚀和蔓延的各种维度。作为一位成熟的诗人，诗歌表现的主题应该不止步于爱情。在《花开到四十天》和《如果开花的时候我死了》两首诗中，文刀二马以凌厉的语言对当下社会的种种乱象进行了耐人寻味的描写，相信会引起读者的深思。
喜欢文刀二马诗歌的朋友读了这组诗后，可能觉得相比她的上一本诗集《也尝试着往风里去》，这组诗的想象力和表现手法上可能更加克制，内敛。事实上，一个诗人会随着年龄和经历的变化相应地变化风格，比如从张扬到内敛，清新到隽永，华丽到醇厚，由用想象力和词汇来支撑一首诗到在诗里更加进入到语言和情绪的核心……文刀二马也走在这样一条必经之路上。祝福她。
文刀二马诗集《也尝试着往风里去》，
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